国画山水之中总能包揽千山，大江东去，长河落日，万山苍翠，乱石流水。所述不止如此，这些景物有时常能在一张画中找到，可谓法相万千。可当你身处高处，是否又能真的看到这许多呢？

说到此处，便不得不说中国山水画中的审美视角。西方画作往往是通过一个点进行观察，所得到的画作便如照片一般，视线也定在一处。然而中国山水画的构图却成分散状。画中景物或许并无实景，乃是画家游历山水，心中造物所致。更如张大千以泼墨泼彩的技法作画，墨色流淌全无规律，因此每一次景致构思都是全新的。庄子逍遥游中提出“乘物以游心”的论点，在国画之中，最能体现。

观国画山水的时候，视线往往不会停留在一处。画作虽然磅礴，然而山水之中却有路可循，顺路而观，移步换景。大处可观山水雄奇，细处能辨小桥茅屋。观大局则仿若身处泰山之顶，观细处则好似又下了山来，身处画中群山之间。这远近之间的切换，妙不可言。

画家代明友的山水充满了大写意的手法，往往线条浓粗，却将山水的豪迈状勾勒得淋漓尽致。然不妨换个角度，那画中仍有秋叶细密，小桥飞鸟，有时浑为点睛之笔。